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第五十二章 站住

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    王画明白他的想法。可在王画心中却不赞成这种想法。每一个人,无论他是官员还是农民工人商人,都是社会的一个成员,只要他通过自身的努力,取财有道,都值得尊重的。这就象一个人身上的器官一样,也许心脏比手足更重要,那么只爱护心脏就不爱护手足了?每一个成员都是构成社会的一个有机整体之一,离开谁都不行。

    就是执法的官吏,让人厌恶,可没有他们清理这个巨大身体的有害细胞,同样也不行。说到酷吏,包拯也算是一个酷吏吧,铁面无私,无论什么人犯了法,照样处置。可为什么百姓还这么拥戴他?但不要象来俊臣那样,什么人都要伤害,那不是卫士白细胞了,而成了癌细胞。

    但在这时代,连姓氏都分为三六九等,同样姓王,还成了不同姓,更是分成了高低,更不要说人了。

    这个道理太超前,没有办法说得通。

    王画也没有与他多做解释。

    除了这三道工程外,还有一项小一点的工程,那就是底纹,因为传说释迦牟尼和观士音菩萨颇爱莲花,用莲花为座,自此所有寺院里的佛像都是以莲花为宝座。因此王画在另外三面上用了莲花纹。但在他自己书写这篇铭文下面,为了突出它是这件漆器的灵魂所在,王画采用了其他纹饰。

    一开始他想用龙纹饰。但怕引起有心人故意曲解,毕竟现在龙是皇家的象征。于是最后选择了松纹饰。虽然龙作为中国的图腾,也更能代表这件漆器的进发向上的内涵,可自己的安全还是要排在第一位的。因此王画只好舍而取次。

    渐渐宝林斋的动作,开始有人注意到了。

    翰林斋这一次动静很大,不但请来了许多工匠,连小李将军的图画也作了出来。但这些工匠指着屏风上的图画,议论纷纷。不能就这一幅画吧,怎样使它变得珍贵起来。于是借用了王画第三件奔马图箱的工艺。比如在人物衣服衮金边,采用镶真实的金丝进去。连桌子上的杯碗都采用真实的和田白玉往里面镶嵌,也就是说,将这些杯碗从屏风上下下来,还是真实的玉杯玉碗,只是变成了迷你版。

    就连断裂的山体,众人都在商议使用真实的玛瑙镶嵌。但如何镶嵌进屏风里面,不破坏图画的整体效果,还得要商议。至于屏风图案外的纹饰边角,更是使用了无数的象牙、玉石、云母,甚至连祖母绿都用了上去。

    小李将军听着这些工匠的议论,郁闷地离开了。这还是我的画么?

    宝林斋这边也请了大批的工匠,一下子都知道了,两家开始打擂台了。这次两家行为恰恰相反。依王家的底蕴,应当行事低调,这才符合王家的内涵。而宝林斋的后台,大多数人不清楚,但少数人还是知道的。他们后台很强硬,行事也象暴发户一样。可这次宝林斋却十分低调,从上到下,守口如一。至于这些工匠制作什么漆器,更没有一点口风透露出来。

    让人感到不解。

    但都知道,不久后,一场好戏就要上演了!

    工匠的到来,王画也开始忙碌起来,首先一件事,得把平面图画出。严格来说,有两大幅平面图。一幅是画在木材中间的直面上,然后进行漆雕。另一幅是做一个样板,照着这个比例在木材上端进行实体雕刻。不然这么多工匠,你下一刀,我下一刀,最后还不知道雕刻什么样子。

    为了使这些工匠有一个更好的参考,王画务必使这幅巨图画得栩栩如生,这可是七千多个人物图案。王画几乎废寝忘食地工作了近十天时间。这才画了一半。

    就是王画身体素质好也吃不消了。正好这一天是寒食节,也就是清明节。

    本来清明节是清明节,是二十四气节之一。寒食节是寒食节,这是重耳当上国君之后,忘记封赏介之推。可是,介之推和母亲到深山隐居。晋文公与臣子在山中遍寻不获,有人提议放火烧山,介之推是孝子,一定会救母亲出来。可是,大火烧了三日三夜,仍不见介之推。火熄灭后,人们在一棵柳树下发现介之推背着母亲的尸体。晋文公非常伤心和懊悔,将二人安葬在柳树下。晋文公将放火烧山的一天,定为寒食节,规定人民禁止用火,寒食一天,以纪念介之推的忠诚。

    到了唐朝,将拜祭扫墓的日子定为寒食节。寒食节正确的日子是在冬至后一百零五天,约在清明前后,因此便将清明与寒食合并为一了。

    在古代,清明节是一个很隆重的节日。因为要扫墓,“田野道路,士女遍满,皂隶佣丐,皆得父母丘墓。”(柳宗元《与许京兆书》)其实除了新丧之家,大多数人于其出城扫墓,还不如说是踏青。

    清明还是乍暖还寒时刻,又要禁火吃冷食,又要禁火吃冷食,怕有些老弱妇孺耐不住寒冷,也为了防止寒食冷餐伤身,于是就定了踏青、郊游、荡秋千,踢足球、打马球、插柳,拔河,斗鸡等户外活动,让大家出来晒晒太阳,活动活动筋骨,增加抵抗力。因此,清明节除了祭祖扫墓之外,还有各项野外健身活动。这就是清明踏青的由来。

    王画走出农庄,野外各种野花正开放着最美丽的身姿。更有一些爱俏的小姑娘换下厚厚的冬装,穿上了春裙,在和风暖阳中,显得婀娜多姿。

    王画深吸了一口气。如果没有这些纷争,生活在这世界还是很美好的。空气因为没有污染,是那么地清新,天蓝得就象莫泊桑所形容的,象一块巨大的蓝宝石。水碧得更是清彻见底,在明媚的光线照耀下,可以清楚地看到鱼儿在水中游动。

    王画也走进了游春的行人中。

    正当他欣赏道路两边如诗如画的风景时,忽然听到后边有人喊道:“哎,王画,站着。”

    王画先是一机灵,那个认出我了?一想也不对啊。在家乡里,村民喜欢喊他小二,或者王小二。到了外面,因为尊称,喊他王郎君,或者王小郎,至于象陆二狗他们喊阿郎那是过头了。这个直接喊名字,在唐朝好象还没有这个习惯吧。

    不过这是一个女童的声音,有些清脆。

    他回过头来,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。灯火都没有,倒是路两旁有着无数的野花。可那人却不在鲜花处,而让两个黄袍衣袖遮蔽着大半个身影。

    也算是一个伊人吧,一张粉脸儿,镶着宝石一样的大眼睛,还梳着双环云堆髻。但这个小美人啊,绝动不能动任何杂念,否则猪狗不如都不能形容。因为这个小美人儿,只是一个七八岁大的小女孩。她身前还有两个公公,大概是为了保护她,看到她喊叫,立即用宽大的衣袖遮住她的脸庞。

    王画一看,认识,那天在奇珍轩遇到的临淄王带着的小姑娘。他不知道这个临淄王可是一个了不得的人物,但知道他是皇室子弟。

    本来王画就不想高调,因此隐居于城外。这一下子碰到皇室的成员,王画拨腿就跑。

    “别跑!抓住他。”

    一听小姑娘喊叫,如果是那三名凶恶的刺客,也许行人畏惧,还不敢作出什么反应,可王画也是一个半蛋大的孩子。前面立即出现好几个青年,拦住了他的去路。

    王画只好乖乖地走回去,来到这个小姑娘前面,说道:“我说小娘子,我没有招你惹你吧。”

    小姑娘眨着大眼睛,说道:“王画,那为什么我喊你,你要逃走?”

    本来小姑娘第一声王画喊出,还没有人注意,可现在许多人停下脚步,看这边发生了什么事,听到第二声王画喊出,立即许多人将视线集中在王画身上。

    王画看着众人好奇的眼神,心里那个郁闷,比小李将军还要郁闷。