第574章其实在早年
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两束追光灯从两个角度，透透丛丛烟雾，打到纪雅蓉那盘卧在云池中曼妙的身体上，勾勒着她曲线优美的背脊，薄如蝉翼的羽衣似乎只是她的肌肤，形成一段婀娜的天然造型，如同仙娥舒云、飞天漾舞。
她那久不为人所赏的胴体，衬托在这一袭羽衣下，仿佛是掩藏了千年的柔美艳丽的仙姿美态，再一次散放出迷人的女性魅力。
她仿佛已经物我两忘，沉醉在自己的美艳绝伦和清秀优雅之中。后台云板“跺、跺、跺”三声，曲笛引、琵琶动、笙箫转、三弦入那悠扬轻柔如同瑶池仙乐的曲板，一合、二合、三合，才由远至近。
渐渐声浓，仿佛此间之意境是从幻境中描来，越来越深，也越见越实。纪雅蓉这一身羽衣素缟，并不是传统的昆曲服饰，而是借鉴了现代舞蹈的贴身裙，下摆是夸张的长裙，上体却是紧紧贴合着女性曲线的纤薄羽衣。
伴随着悠扬的曲调，她的上肢，如同一只玲珑的小兽，按照她自己的精心设计，缓缓的配合着曲调，伏身渐渐“盘”起。又如同一朵雪莲。
此刻正在迎着月光一瓣一瓣的绽放。她慢慢的蹒跚婉转，从左至右，优雅的舞动自己的流云水袖，将整个躯体如同流波一般辗转而起，像一个花蕊中的精灵，形成花瓣八方的姿态，从本来伏地到惊艳舞动亮相。
而上身贴体的设计，风流婀娜里透着仙姿神态，让她的肩膀、腰肢、手臂、长袖，构成一条如瀑的流转线条，让人看着赏心悦目，形成一个如同仙女出莲一般的画卷，终于定格亮相，一手，舞于云鬓至上，一手，轻托兰芝胸前。
她微微的喘息，美妙的乳房轻轻的起伏颤动纤薄的衣衫和内里无痕的文胸，几乎要遮挡不住那因为情绪波动而开始激凸的两颗豆蔻。她这一身上贴下散的羽衣长裙，精工细绣，少用艳色，多用素羽，却更添多少仙气。
腰肢间用淡粉色丝绦扎出两个“”字连环，让她本来就柔润如柳的腰肢更加的纤细，也让她本来就风韵迷人的胸脯更加的高耸。
她的裙摆上绣着一条条青绿色的杨柳枝，低垂而下，她的水袖上沾满了云朵绣莲，随风轻舞。最是美妙的，是她满头精心修饰的发髻，一头青丝如云，盘成简单的发髻。
但是细看却实际上用纹路花辫，挽出三回九转的星月形状，点缀上一颗颗随着演员身体轻微的颤抖而灵光闪耀的贴片珠翠。
而斜斜靠着右侧，更有一朵用白、蓝两色珍珠扎出来的青鸾头饰，正两翅摇曳，扶摇而上，这一幕“羽衣叠、仙妃显”是不同传统的昆曲设计。
其实是当年纪雅蓉毕业汇报演出时，曾经试过扮演过的勾人心魄的画面。七年过去了，她的舞姿已经略有生生疏，但是她的线条，却更加丰满迷人，褪去了三分青涩，增添了多少华彩。
她知道，此情此景，不仅台下的观众已经看的如痴如醉，就连后台几个演员，都已经扶着幕帘瞠目结舌。这毕竟只是业余的展演，而她却是昔年里首都戏剧艺术学院传统戏曲系的头牌系花。
这一幕融合了传统长生殿意境和现代舞唯美的搭配，这样的扮相，这样的舞美，这样的行头，这样的妆容，这样的佳人恐怕已经远远超越了台下观众的预期吧。她调节了一下呼吸，眉目流转，从左到右若即若离的扫视了一下漆黑的观众席。
也不知道今天来的都是些什么观众。他们能懂得欣赏自己的这片刻流光溢彩么？七年过去了，她已经不是那个纯真不谙世事只知道昆曲的小女生，她的这份绝色，还有人懂得欣赏么？
灯光照耀下，演员根本看不清舞台下的人脸，一篇耀目和灰暗对比，她的眼前只能幻化起旧日的梦。北山的梧桐、南篱的红叶、珐琅口的武警、首都的灯不过，那也不重要。
此刻，她又登上了舞台，这舞台，只属于她自己而已。她鼓动丹田，抒怀展喉，一声声、一拍拍慢慢唱来。
虽然多年不曾拾起这份声乐，却依旧熟练的如同本能：“碧天如水，银汉无尘。褐澄澄云开远天，光皎皎月明瑶殿。离却玉山仙院，行到彩蟾月殿今夕胜昔年，盼偿三生愿。”她能感受到，自己一开口，台下的观众已经都醉了，她们甚至都忘记了叫好或者鼓掌，而是已经一个个屏住了呼吸，在观赏着此刻自己的绝代芳华，毕竟，虽然她的唱功可能撂下了不少，但是台下又不是戏剧学院的专家教授，今天这种场合，自己的表演，应该可以艳压全场吧？
这是一种演员的本能，即使多年没有上台，也不会褪去的本能，她能感受到观众的那种“被惊艳”的演出成功感。其实，以她的身段条件，以今天这样小圈子业余展演的场合，本来，即使她要演长生殿，最适合出演的片段应该是密誓这一折，或者是用见月、定情，演绎杨妃的雍容华贵，和唐明皇的情深意浓，用黄袍，舞凤步，摇金玉，醉迷离。
本来，一直怂恿也是陪同自己来排练演出的老同学元欧也是按照这个构想去帮自己设计的，甚至连自己珍藏多年的一头凤鸾珠翠都准备好了，要拿出来搭配一下河溪音乐厅的氛围。
元欧是挺会说话的，看了自己的扮相，满口称赞：“你其实比当年更有杨妃舞蝶的韵味了，这份雍容华贵是练出来了，这要是你的毕业汇演，直接就梨花奖了”
她当然得意，但是也知道元欧现在嘴巴变得甜了，其实是世故了，自己思考再三，却做了一个让元欧都有点不理解的选择，她不唱早年的杨妃，而是用重圆这一折。自己要扮演的，其实严格意义上来说，都不是杨贵妃。
而是传说中杨妃回到月宫仙境后的“蓬莱仙子”素装、羽衣、月宫、蓝白青鸾。三世缘、天人情、仙妃体态，却是带着三分惆怅哀怨。一切人间繁华都已经是过眼云烟，昔日倜傥君王已经是垂暮晚年，只有在那幻化的仙境之中，才能魂绕梦牵这在昆曲原始设计中。
本来是个道姑形象，但是她当然不肯，用了一套上贴体下裙摆的舞装。真的扮上，试唱了一段，元欧看的眼珠子都要掉下来了“雅蓉，我真是服了没想到，这种本来有点鬼神气的戏码，居然让你演绎的如此唯美。我错了，我错了。
你真的应该演这一折的杨贵妃都配不上你，只有蓬莱仙子才可以。你看，你就是属于舞台的，这一扮上，简直不是凡间品格啊”她当时就噗嗤笑了，还娇嗔着锤了元欧一拳。她也知道，自己这样的扮相，男人会忍不住瞩目到自己的雪白的脖子，柔软的腰肢。
当然还有两座迷人的玉峰的线条，自己的胸脯在那纤薄的衣衫下鼓鼓的，让人想看，想摸，想七年了除了丈夫石束安，是不是也应该有人可以欣赏一下自己这份女性的魅力呢？
而此刻，在舞台上，她已经能感受到今天演出的成功。她知道，实际上，自己的演技、舞步、唱腔、作功都是生疏的自己虽然偶尔在家里也练练，但是毕竟做了七年的人妻，做了七年石束安的夫人，舞台，离开她已经有距离了。
她也知道，自己今天的表演有点离经叛道，说是昆曲，其实带上了太多时尚色彩，甚至有一些刻意的性感，但是另一方面，也许是自己变了。
经历了那么多是非曲折，那么多风云变故，那么多惆怅哀怨，自己也许真的更能懂得这种传统戏曲对人物内心世界的勾勒。朦胧里，自己仿佛不是自己，就是杨妃，又仿佛不是杨妃，而是幻入人间的仙子。
又仿佛，自己就是自己北山的梧桐、南篱的红叶、珐琅口的武警、首都的灯她幽幽的用古音从胸腔里发出轻柔的乐声，就仿佛是在诉说自己的故事：“前盟未了，苦忆残缘。
孽深命蹇，遭磨障。累君几不免。梨花玉殒，断魂随杜鹃。荷君王不弃，念切思专，上穷碧落下黄泉，为奴寻遍。”
即使是要演绎重圆，这本是唐明皇和杨贵妃在仙界重逢的曲目，带着三分旧曲目那刻意营造的“因果团圆”的喜庆。
但是当时自己和元欧讨论剧情，她却强调，这只是一个折子戏表演，又是一个所谓的“新编现代昆曲”不需要太求全，她偏偏去掉了所有的配角，什么月宫仙子、什么明皇，都略去了。
只留下蓬莱仙子杨贵妃的独自唱折。“只你一个人？会不会太冷清啊？那最后的霓裳羽衣舞也不要配舞么？”元欧当时是稍微有点不理解的。
她当时也就笑笑：“你就让我做一回主好不好”从骨子里，这是她的艺术修养，这是她的艺术解读，她其实在学生时代，就是这么看待长生殿的。
唐明皇垂垂老矣时在长生殿里怀念被他昔年“不得已”杀掉的杨贵妃，哭哭啼啼夜雨闻铃，然后跑来个月宫仙子让他归天后和杨贵妃的真身蓬莱仙子一起得道升天？
一起再在仙界再续前缘？呵呵她的嘴角都忍不住露出冷笑。千古佳人千古恨，这一切，都只应该是长生殿里垂垂老矣的唐明皇的最后一梦而已。
是可以辉煌，是可以浪漫，是可以依旧是金歌羽舞，依旧是仙凡美眷，但是终究是空，是幻，是南柯一梦，是遗恨千年。那种挥之不去的无可奈何的遗憾，才是长生殿的主旨。
“明月在何许？挥手上青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，只恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”
这一折本是古词，她却做了很多自己风格的修订和演绎。她要杨妃美到极致，却又要仙子寂寞到终点，其实，她在早年，是和丈夫石束安讨论过这方面的问题的。石束安是有学问，有气质的，博古通今。
两束追光灯从两个角度，透透丛丛烟雾，打到纪雅蓉那盘卧在云池中曼妙的身体上，勾勒着她曲线优美的背脊，薄如蝉翼的羽衣似乎只是她的肌肤，形成一段婀娜的天然造型，如同仙娥舒云、飞天漾舞。
她那久不为人所赏的胴体，衬托在这一袭羽衣下，仿佛是掩藏了千年的柔美艳丽的仙姿美态，再一次散放出迷人的女性魅力。
她仿佛已经物我两忘，沉醉在自己的美艳绝伦和清秀优雅之中。后台云板“跺、跺、跺”三声，曲笛引、琵琶动、笙箫转、三弦入那悠扬轻柔如同瑶池仙乐的曲板，一合、二合、三合，才由远至近。
渐渐声浓，仿佛此间之意境是从幻境中描来，越来越深，也越见越实。纪雅蓉这一身羽衣素缟，并不是传统的昆曲服饰，而是借鉴了现代舞蹈的贴身裙，下摆是夸张的长裙，上体却是紧紧贴合着女性曲线的纤薄羽衣。
伴随着悠扬的曲调，她的上肢，如同一只玲珑的小兽，按照她自己的精心设计，缓缓的配合着曲调，伏身渐渐“盘”起。又如同一朵雪莲。
此刻正在迎着月光一瓣一瓣的绽放。她慢慢的蹒跚婉转，从左至右，优雅的舞动自己的流云水袖，将整个躯体如同流波一般辗转而起，像一个花蕊中的精灵，形成花瓣八方的姿态，从本来伏地到惊艳舞动亮相。
而上身贴体的设计，风流婀娜里透着仙姿神态，让她的肩膀、腰肢、手臂、长袖，构成一条如瀑的流转线条，让人看着赏心悦目，形成一个如同仙女出莲一般的画卷，终于定格亮相，一手，舞于云鬓至上，一手，轻托兰芝胸前。
她微微的喘息，美妙的乳房轻轻的起伏颤动纤薄的衣衫和内里无痕的文胸，几乎要遮挡不住那因为情绪波动而开始激凸的两颗豆蔻。她这一身上贴下散的羽衣长裙，精工细绣，少用艳色，多用素羽，却更添多少仙气。
腰肢间用淡粉色丝绦扎出两个“”字连环，让她本来就柔润如柳的腰肢更加的纤细，也让她本来就风韵迷人的胸脯更加的高耸。
她的裙摆上绣着一条条青绿色的杨柳枝，低垂而下，她的水袖上沾满了云朵绣莲，随风轻舞。最是美妙的，是她满头精心修饰的发髻，一头青丝如云，盘成简单的发髻。
但是细看却实际上用纹路花辫，挽出三回九转的星月形状，点缀上一颗颗随着演员身体轻微的颤抖而灵光闪耀的贴片珠翠。
而斜斜靠着右侧，更有一朵用白、蓝两色珍珠扎出来的青鸾头饰，正两翅摇曳，扶摇而上，这一幕“羽衣叠、仙妃显”是不同传统的昆曲设计。
其实是当年纪雅蓉毕业汇报演出时，曾经试过扮演过的勾人心魄的画面。七年过去了，她的舞姿已经略有生生疏，但是她的线条，却更加丰满迷人，褪去了三分青涩，增添了多少华彩。
她知道，此情此景，不仅台下的观众已经看的如痴如醉，就连后台几个演员，都已经扶着幕帘瞠目结舌。这毕竟只是业余的展演，而她却是昔年里首都戏剧艺术学院传统戏曲系的头牌系花。
这一幕融合了传统长生殿意境和现代舞唯美的搭配，这样的扮相，这样的舞美，这样的行头，这样的妆容，这样的佳人恐怕已经远远超越了台下观众的预期吧。她调节了一下呼吸，眉目流转，从左到右若即若离的扫视了一下漆黑的观众席。
也不知道今天来的都是些什么观众。他们能懂得欣赏自己的这片刻流光溢彩么？七年过去了，她已经不是那个纯真不谙世事只知道昆曲的小女生，她的这份绝色，还有人懂得欣赏么？
灯光照耀下，演员根本看不清舞台下的人脸，一篇耀目和灰暗对比，她的眼前只能幻化起旧日的梦。北山的梧桐、南篱的红叶、珐琅口的武警、首都的灯不过，那也不重要。
此刻，她又登上了舞台，这舞台，只属于她自己而已。她鼓动丹田，抒怀展喉，一声声、一拍拍慢慢唱来。
虽然多年不曾拾起这份声乐，却依旧熟练的如同本能：“碧天如水，银汉无尘。褐澄澄云开远天，光皎皎月明瑶殿。离却玉山仙院，行到彩蟾月殿今夕胜昔年，盼偿三生愿。”她能感受到，自己一开口，台下的观众已经都醉了，她们甚至都忘记了叫好或者鼓掌，而是已经一个个屏住了呼吸，在观赏着此刻自己的绝代芳华，毕竟，虽然她的唱功可能撂下了不少，但是台下又不是戏剧学院的专家教授，今天这种场合，自己的表演，应该可以艳压全场吧？
这是一种演员的本能，即使多年没有上台，也不会褪去的本能，她能感受到观众的那种“被惊艳”的演出成功感。其实，以她的身段条件，以今天这样小圈子业余展演的场合，本来，即使她要演长生殿，最适合出演的片段应该是密誓这一折，或者是用见月、定情，演绎杨妃的雍容华贵，和唐明皇的情深意浓，用黄袍，舞凤步，摇金玉，醉迷离。
本来，一直怂恿也是陪同自己来排练演出的老同学元欧也是按照这个构想去帮自己设计的，甚至连自己珍藏多年的一头凤鸾珠翠都准备好了，要拿出来搭配一下河溪音乐厅的氛围。
元欧是挺会说话的，看了自己的扮相，满口称赞：“你其实比当年更有杨妃舞蝶的韵味了，这份雍容华贵是练出来了，这要是你的毕业汇演，直接就梨花奖了”
她当然得意，但是也知道元欧现在嘴巴变得甜了，其实是世故了，自己思考再三，却做了一个让元欧都有点不理解的选择，她不唱早年的杨妃，而是用重圆这一折。自己要扮演的，其实严格意义上来说，都不是杨贵妃。
而是传说中杨妃回到月宫仙境后的“蓬莱仙子”素装、羽衣、月宫、蓝白青鸾。三世缘、天人情、仙妃体态，却是带着三分惆怅哀怨。一切人间繁华都已经是过眼云烟，昔日倜傥君王已经是垂暮晚年，只有在那幻化的仙境之中，才能魂绕梦牵这在昆曲原始设计中。
本来是个道姑形象，但是她当然不肯，用了一套上贴体下裙摆的舞装。真的扮上，试唱了一段，元欧看的眼珠子都要掉下来了“雅蓉，我真是服了没想到，这种本来有点鬼神气的戏码，居然让你演绎的如此唯美。我错了，我错了。
你真的应该演这一折的杨贵妃都配不上你，只有蓬莱仙子才可以。你看，你就是属于舞台的，这一扮上，简直不是凡间品格啊”她当时就噗嗤笑了，还娇嗔着锤了元欧一拳。她也知道，自己这样的扮相，男人会忍不住瞩目到自己的雪白的脖子，柔软的腰肢。
当然还有两座迷人的玉峰的线条，自己的胸脯在那纤薄的衣衫下鼓鼓的，让人想看，想摸，想七年了除了丈夫石束安，是不是也应该有人可以欣赏一下自己这份女性的魅力呢？
而此刻，在舞台上，她已经能感受到今天演出的成功。她知道，实际上，自己的演技、舞步、唱腔、作功都是生疏的自己虽然偶尔在家里也练练，但是毕竟做了七年的人妻，做了七年石束安的夫人，舞台，离开她已经有距离了。
她也知道，自己今天的表演有点离经叛道，说是昆曲，其实带上了太多时尚色彩，甚至有一些刻意的性感，但是另一方面，也许是自己变了。
经历了那么多是非曲折，那么多风云变故，那么多惆怅哀怨，自己也许真的更能懂得这种传统戏曲对人物内心世界的勾勒。朦胧里，自己仿佛不是自己，就是杨妃，又仿佛不是杨妃，而是幻入人间的仙子。
又仿佛，自己就是自己北山的梧桐、南篱的红叶、珐琅口的武警、首都的灯她幽幽的用古音从胸腔里发出轻柔的乐声，就仿佛是在诉说自己的故事：“前盟未了，苦忆残缘。
孽深命蹇，遭磨障。累君几不免。梨花玉殒，断魂随杜鹃。荷君王不弃，念切思专，上穷碧落下黄泉，为奴寻遍。”
即使是要演绎重圆，这本是唐明皇和杨贵妃在仙界重逢的曲目，带着三分旧曲目那刻意营造的“因果团圆”的喜庆。
但是当时自己和元欧讨论剧情，她却强调，这只是一个折子戏表演，又是一个所谓的“新编现代昆曲”不需要太求全，她偏偏去掉了所有的配角，什么月宫仙子、什么明皇，都略去了。
只留下蓬莱仙子杨贵妃的独自唱折。“只你一个人？会不会太冷清啊？那最后的霓裳羽衣舞也不要配舞么？”元欧当时是稍微有点不理解的。
她当时也就笑笑：“你就让我做一回主好不好”从骨子里，这是她的艺术修养，这是她的艺术解读，她其实在学生时代，就是这么看待长生殿的。
唐明皇垂垂老矣时在长生殿里怀念被他昔年“不得已”杀掉的杨贵妃，哭哭啼啼夜雨闻铃，然后跑来个月宫仙子让他归天后和杨贵妃的真身蓬莱仙子一起得道升天？
一起再在仙界再续前缘？呵呵她的嘴角都忍不住露出冷笑。千古佳人千古恨，这一切，都只应该是长生殿里垂垂老矣的唐明皇的最后一梦而已。
是可以辉煌，是可以浪漫，是可以依旧是金歌羽舞，依旧是仙凡美眷，但是终究是空，是幻，是南柯一梦，是遗恨千年。那种挥之不去的无可奈何的遗憾，才是长生殿的主旨。
“明月在何许？挥手上青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，只恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”
这一折本是古词，她却做了很多自己风格的修订和演绎。她要杨妃美到极致，却又要仙子寂寞到终点，其实，她在早年，是和丈夫石束安讨论过这方面的问题的。石束安是有学问，有气质的，博古通今。