103.脱贫
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陶清风道：“我来之前看过剧本的大纲, 塘瀚村在这么短的时间内脱贫，剧本上面说, 是走‘集体化产业分工’的道路。虽然我还没有理解得太透彻。”
丽莎那边给陶清风的剧本是片段稿和大纲, 正式剧本还在最后打磨阶段。陶清风从已经看过的剧本里, 得知在影片中，塘瀚村脱贫致富的路线是“集体化产业分工”的“联合”路线。他看得似懂非懂, 若有所悟。
康学英赞许点头道：“看来做了功课，不过这是一个深刻的命题，也不是那么容易想得透。可以看了剧本后再体会一下。毕竟你演的是村支书的儿子，念完大学准备回村建设家园……”
《远山深土》的剧本，是经过艺术加工的。事实上塘瀚村的发展，是村支书从头操心到尾，他也并没有一个念大学回家的儿子。但是文艺创作要有虚构成分，又要结合当下观众的口味，主角就设定为年轻虚构的“农二代”, 带领乡亲们脱贫致富。希望能引起新一辈人更多共鸣, 把这种变化发展的理念传递下去。
陶清风关心问道：“请问剧本什么时候能完成呢？我想早一点看。”
康学英道：“很快了。这几天你先增加些感性认识——那儿住得下去吗？”
陶清风笑了笑：“没关系，我小时候就生活在农村。”
原身与本身，古代与现代，南山与海箕村，两世都从最贫瘠的地方走出来。这也使得陶清风私心中，对塘瀚村脱贫致富的发展历程更感到好奇了。
除此之外, 陶清风还有不少问题。
“请问康导, 女主的演员是谁呢？”
《远山深土》的女主角是一个叫古菊的寡妇, 二十八岁，丈夫三年前因为疾病死去了，家里留下来四个儿女，最小的才三岁，最大的不到十岁。为了给丈夫治病，家里还欠了几万块的债。家里只有一亩地无法维生。古菊没有改嫁，种了那亩薄田，去附近建筑地上做小工。
这个女主的人设说有原型也有，说没有也没有。说有是，因为塘瀚村真有这样情况极端困难的寡妇。说没有是因为这并不是个例，带着贫困村的普遍性。
古菊对男主角，年轻的回乡大学生，也就是陶清风饰演男一号赵晖萌发了爱意，然而且不说她是个带着四个拖油瓶的寡妇，还比赵晖大五岁。这在农村都是极为忌讳的事。极端的生活已经压得她不敢奢求任何眷恋，偷偷在夜里掉眼泪，不明白生活已经这样艰难，为何还要让她喜欢不该喜欢的人。
直到“集体化”建设过程中，塘瀚村成立了建筑工程队，古菊能在里面做搅拌水泥的稳定工作，再也不用起早贪黑到处打小工，每年有了稳定的年收入。也受到了“精准扶贫”的帮扶，建起了一家够四个孩子住的水泥大房子。她才摆脱了赤贫，敢于去追求爱情。最终男主角也爱上了她的勤奋、责任、坚韧和对生活长久的热爱。
陶清风觉得，扮演古菊这个情绪层次复杂、经历丰富、人生境遇变化起落的角色，对演技要求很高。
康学英说：“你可能没听过，并不是正规科班出来的，也没太演过主角，不过……”
陶清风看着对方一脸“快来问我”的表情，接过话头道：“不过，她一定有过人之处，才能被康导挑上。”
“我怎么觉得你也间接在夸你自己？”康学英笑道：“没错，虽然她没怎么在主角栏署名。但她‘演过’的主角可不少。她叫做翟艳，以前是个替身。我考察过，其实她的演技很好。”
陶清风情不自禁笑了起来：“英雄所见略同——我也觉得翟老师不错。”
“你认识她？”康学英挑眉问。
“她给我替过身。”陶清风那时候还问翟艳，既然喜欢琢磨表演，为什么不入行。对方很无奈告诉他，她不算特别漂亮，很难进圈。当时陶清风还为她惋惜过。
幸好这个剧本，古菊的演员就不能找那种太漂亮的。倒是成全了。
陶清风又忍不住道：“康导，您选角的方式……我觉得真特别。”
任用担纲男女主角的方式非常大胆。康学英露出了非常耿直的无奈神色：“这个投资数目……我也请不到更好的了。而且我也不是什么‘大导演’。”说后一句话时，她眼中一闪而过的黯然之色没有被陶清风漏过。
这个剧给陶清风开的片酬是正常价格，六百万。但后来听丽莎说这部电视剧投资只有六千万，比当初拉到了全投资的《乾侠东君魔女》还少一些。虽然现代乡土剧可以省很多后期特效钱，但在实地取景支付给工作人员、设备运输和保管的费用，比影视城里更贵且麻烦。所以这个投资数目也是很紧巴巴了。
陶清风安慰道：“名气并不代表一切——就拿倪廷来说，虽然他拿过最佳新人导演奖，这次在和他相处过程中，我看到他为了自己的权威而对夏星痕使的小动作，最后也毁了那部剧，也不算什么好东西。”
康学英嘲讽笑了笑：“他是‘导演协会’的少壮新锐，践行协会那些无聊的‘立威三把火’传统，整得跟运动似的。我向来都不喜欢。哪怕我混得没他好，但我在选演员时，可不会把心思花到那些如何让演员乖乖听话上面，什么编辑和导演的拉锯理念……那些都是协会高位，吃饱了撑的闲太君们一天到晚无聊，才琢磨出来的。我们导戏一天都导得累死了，真是受不了他们。”
陶清风很认可她的理念，又问：“翟艳老师也要来村里体验吗？”
“嗯，她也答应过来了，大概过两天会到。”康学英道，“我还给村支书说好，村里有几家寡妇的小崽子。她大概是要切身感受一下照顾熊孩子滋味的。”
陶清风重新回房间休息之后，给严澹发了自己的位置，说了基本情况。严澹伤愈出院不久，本来想找机会多和陶清风待在一起，结果陶清风必须为了工作离开很长一段时间。严澹就依依不舍，让陶清风到地方后也要天天联络。
真奇怪，以前陶清风和严澹互发消息都是研究学术问题，可是说了心意之后，两人微信每天发几十条，却全都是非常重复琐碎日常的东西，他们却乐此不疲。三餐吃什么一天事无巨细做什么……就好像虽然对方不在身边，也要如见眼前似的。陶清风经常睡前和严澹发一大堆微信，发着发着就秒睡了。
陶清风半夜睡得迷迷糊糊，忽然感觉抱到了一个软软的东西，他迷蒙着双眼，隐约看到严澹在他怀里靠着。陶清风觉得自己是日有所思夜有所梦，还朝他笑了笑，低喃着：“你怎么来了？”
“特别想你。”严澹在他怀里黏黏糊糊蹭了一会儿，和陶清风交换了一个悠长的吻，又说：“好了，我该回去了……”
陶清风以为是做梦，也没多想。等他白天醒来时顿时吓得魂飞魄散——虽然床上就他自己一个人，但是床头搁着一件严澹的外套。
陶清风吓得马上给严澹打电话，惊骇道：“昨晚你真的来了？你现在哪里？”
“有课，回去了。在路上。”严澹温柔在电话那头说：“我过两天再来。”
陶清风查着那个交通路线，想着严澹大半夜还得走过村口那些泥泞的道路？？只是为了半夜来搂着他亲昵温存一会儿，然后天不亮又走了？？
陶清风赶紧说：“你别这样，太折腾了。你得换多少交通方式——”
“一种啊，家里的直升机。”严澹特别无辜地说。“恰好附近有个特别合适的停处……”
陶清风闭嘴惊艳，当自己什么都没说。
话虽如此，第二天康学英带陶清风出来调研时，皱眉问他：“你脖子上怎么被蚊子叮咬了那么多包？”
陶清风一点都不觉得蚊子包的痒，这里没有穿衣镜，他摸出手机镜面一照，脖子上真的草莓点点。陶清风赶紧把严澹留下来的外套穿上拉好扣子，非常不好意思：“真是好厉害的蚊子……”
回头陶清风给严澹发微信无奈说：“你有时间把我脖子弄成这样子，还不如叫醒我，聊聊天也好啊。”
严澹笑着回说：“好好好，都听你的。”
虽然严澹内心想的是：盖棉被纯聊天这种事，聊起来估计陶清风一来休息不好，二来擦了些别的火出来收不住怎么办。他也很无奈，昨晚上搂着陶清风时，差点想不管不顾把他抱上直升机，飞到他家哪个没人的度假小岛上面去，什么人都不打扰，什么正事都不干，就每日教陶清风周公之礼到底是什么。
忍了又忍，才忍住。
不过严澹现在也还没有放弃这个念头，愿望还是要有的，万一哪天就实现了呢？
和康学英这一路调研，陶清风了解到关于剧、关于农村更多的情况：这部片子的原型文本，是纪实文学书目《塘瀚之路》。这本书，是康学英一个在广电新闻出版局的朋友推荐给她看的，看了之后让她深有感触。这部片子的筹拍，也得到了有关部门的大力支持。
虽然这种支持更多体现在审核通道上，投资拉得并不是特别多。但也足够康学英筹起基本的班底，满怀动力去做这部剧。
不过这一路上，陶清风也思索着更多的疑惑：“我记得上世纪走市场经济，集体合作社模式是已经被淘汰了的。不吃大锅饭，个体经营有利于调动农民积极性……”
“今非昔比。”康学英淡淡道：“这样子来解释吧，没有人捆住农民的手脚了。农民的很多选择是进城打工，留守老人和小孩在村里。他们的确去拼搏奋斗了，但有没有靠打工富裕起来呢？”
陶清风诚实道：“我并不太清楚这后面的数字。”
康学英反问：“那你清不清楚，为什么农民要选择进城打工？”
陶清风沉吟道：“我想是因为，即便打工很辛苦，但是收入还是比种地要高。”
“是。就拿塘瀚村为例，这个村辖十个自然村。登记人口约三千人，土地面积约两千亩。也就是说大约一户人家能分到一两亩地。一亩地能产多少作物呢？如果精耕细作，拿辣椒这种作物来说，可以年产三四千斤。折算成市价约三四千元。这就是农民的全部年收入了。还是在他们非常勤劳，收成也没受到天时影响，老天爷赏饭吃的情况下。几千元维持生活，又要照顾老人孩子，基本不可能有什么结余。”
光靠个人单打独斗的种田，也摆脱不了贫困。何况就算解决了吃饭问题，其他的，穿衣看病养孩子上学都需要用钱，钱从哪里来？这才是很多农民不得不去打工的原因。
康学英对陶清风继续说：“而农民如果出门打工，有的运气好，年底还可以带几千元回家。可是这也远远不能让他们富裕起来。有句话叫做‘一|夜跨过温饱线，三十未进富裕门’。”
陶清风回想着剧本上，一开始赵晖刚大学毕业时，也是不愿意回村的。他在大城市找工作，但是要租房、要吃饭、要面对大城市种种消费诱|惑……半年下来，他只存了一千多元，深深意识到“这样不行”。
穷则思变，是剧本的核心之一。
陶清风边跟着康学英，在村里田坎附近走动散心，他眼中所见，田地中作物斑杂，各家人种的不一样，有人田地种得齐整，有的甚至荒芜。
陶清风这时候就恍然理解了一点大纲里对于“集体化产业分工”的理解，说了一个之前一直不太懂的词：“规模经营。”
“对。”康学英说：“把地集中起来，搞规模经营，实现效益最大化。”
陶清风又想了想，道：“所以需要有生产队。”
而且塘瀚村还把外出打工的人召集起来，搞建筑跑运输的多，成立了建筑支队、运输支队。以前每家每户都需要挑着菜，走几小时去城里贩卖，现在一辆大车就可以拉走。而且还可以统一被城里大饭店、学校等承包。稳定贩卖、价格实惠……
生产队、建筑队、运输队，这就是所谓的“产业集体化”。每个支队都以“企业化”管理来包装，走公司流程，有生产经营目标和盈利要求。和从前的供销合作社不同，那时候大家吃大锅饭，而现在则是大家发工资。目的是为了把力量拧在一起。
陶清风隐约觉得，有一条逐渐清晰的路，在眼前展开，虽然背后一定还有更深层的东西，等待着他去挖掘……
康学英看他逐渐领悟的样子，道：“我那个在新闻广电总署的朋友说，他看到了那本纪实的《塘瀚道路》，不敢不推荐。而我看到了这个本子，则不敢不拍。华国农业人口超过三分之二，华国粮食红线必须坚守。这世上有些事情，是你看到了就知道，不能不做，也不敢不去做的。”
陶清风道：“我来之前看过剧本的大纲, 塘瀚村在这么短的时间内脱贫，剧本上面说, 是走‘集体化产业分工’的道路。虽然我还没有理解得太透彻。”
丽莎那边给陶清风的剧本是片段稿和大纲, 正式剧本还在最后打磨阶段。陶清风从已经看过的剧本里, 得知在影片中，塘瀚村脱贫致富的路线是“集体化产业分工”的“联合”路线。他看得似懂非懂, 若有所悟。
康学英赞许点头道：“看来做了功课，不过这是一个深刻的命题，也不是那么容易想得透。可以看了剧本后再体会一下。毕竟你演的是村支书的儿子，念完大学准备回村建设家园……”
《远山深土》的剧本，是经过艺术加工的。事实上塘瀚村的发展，是村支书从头操心到尾，他也并没有一个念大学回家的儿子。但是文艺创作要有虚构成分，又要结合当下观众的口味，主角就设定为年轻虚构的“农二代”, 带领乡亲们脱贫致富。希望能引起新一辈人更多共鸣, 把这种变化发展的理念传递下去。
陶清风关心问道：“请问剧本什么时候能完成呢？我想早一点看。”
康学英道：“很快了。这几天你先增加些感性认识——那儿住得下去吗？”
陶清风笑了笑：“没关系，我小时候就生活在农村。”
原身与本身，古代与现代，南山与海箕村，两世都从最贫瘠的地方走出来。这也使得陶清风私心中，对塘瀚村脱贫致富的发展历程更感到好奇了。
除此之外, 陶清风还有不少问题。
“请问康导, 女主的演员是谁呢？”
《远山深土》的女主角是一个叫古菊的寡妇, 二十八岁，丈夫三年前因为疾病死去了，家里留下来四个儿女，最小的才三岁，最大的不到十岁。为了给丈夫治病，家里还欠了几万块的债。家里只有一亩地无法维生。古菊没有改嫁，种了那亩薄田，去附近建筑地上做小工。
这个女主的人设说有原型也有，说没有也没有。说有是，因为塘瀚村真有这样情况极端困难的寡妇。说没有是因为这并不是个例，带着贫困村的普遍性。
古菊对男主角，年轻的回乡大学生，也就是陶清风饰演男一号赵晖萌发了爱意，然而且不说她是个带着四个拖油瓶的寡妇，还比赵晖大五岁。这在农村都是极为忌讳的事。极端的生活已经压得她不敢奢求任何眷恋，偷偷在夜里掉眼泪，不明白生活已经这样艰难，为何还要让她喜欢不该喜欢的人。
直到“集体化”建设过程中，塘瀚村成立了建筑工程队，古菊能在里面做搅拌水泥的稳定工作，再也不用起早贪黑到处打小工，每年有了稳定的年收入。也受到了“精准扶贫”的帮扶，建起了一家够四个孩子住的水泥大房子。她才摆脱了赤贫，敢于去追求爱情。最终男主角也爱上了她的勤奋、责任、坚韧和对生活长久的热爱。
陶清风觉得，扮演古菊这个情绪层次复杂、经历丰富、人生境遇变化起落的角色，对演技要求很高。
康学英说：“你可能没听过，并不是正规科班出来的，也没太演过主角，不过……”
陶清风看着对方一脸“快来问我”的表情，接过话头道：“不过，她一定有过人之处，才能被康导挑上。”
“我怎么觉得你也间接在夸你自己？”康学英笑道：“没错，虽然她没怎么在主角栏署名。但她‘演过’的主角可不少。她叫做翟艳，以前是个替身。我考察过，其实她的演技很好。”
陶清风情不自禁笑了起来：“英雄所见略同——我也觉得翟老师不错。”
“你认识她？”康学英挑眉问。
“她给我替过身。”陶清风那时候还问翟艳，既然喜欢琢磨表演，为什么不入行。对方很无奈告诉他，她不算特别漂亮，很难进圈。当时陶清风还为她惋惜过。
幸好这个剧本，古菊的演员就不能找那种太漂亮的。倒是成全了。
陶清风又忍不住道：“康导，您选角的方式……我觉得真特别。”
任用担纲男女主角的方式非常大胆。康学英露出了非常耿直的无奈神色：“这个投资数目……我也请不到更好的了。而且我也不是什么‘大导演’。”说后一句话时，她眼中一闪而过的黯然之色没有被陶清风漏过。
这个剧给陶清风开的片酬是正常价格，六百万。但后来听丽莎说这部电视剧投资只有六千万，比当初拉到了全投资的《乾侠东君魔女》还少一些。虽然现代乡土剧可以省很多后期特效钱，但在实地取景支付给工作人员、设备运输和保管的费用，比影视城里更贵且麻烦。所以这个投资数目也是很紧巴巴了。
陶清风安慰道：“名气并不代表一切——就拿倪廷来说，虽然他拿过最佳新人导演奖，这次在和他相处过程中，我看到他为了自己的权威而对夏星痕使的小动作，最后也毁了那部剧，也不算什么好东西。”
康学英嘲讽笑了笑：“他是‘导演协会’的少壮新锐，践行协会那些无聊的‘立威三把火’传统，整得跟运动似的。我向来都不喜欢。哪怕我混得没他好，但我在选演员时，可不会把心思花到那些如何让演员乖乖听话上面，什么编辑和导演的拉锯理念……那些都是协会高位，吃饱了撑的闲太君们一天到晚无聊，才琢磨出来的。我们导戏一天都导得累死了，真是受不了他们。”
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“嗯，她也答应过来了，大概过两天会到。”康学英道，“我还给村支书说好，村里有几家寡妇的小崽子。她大概是要切身感受一下照顾熊孩子滋味的。”
陶清风重新回房间休息之后，给严澹发了自己的位置，说了基本情况。严澹伤愈出院不久，本来想找机会多和陶清风待在一起，结果陶清风必须为了工作离开很长一段时间。严澹就依依不舍，让陶清风到地方后也要天天联络。
真奇怪，以前陶清风和严澹互发消息都是研究学术问题，可是说了心意之后，两人微信每天发几十条，却全都是非常重复琐碎日常的东西，他们却乐此不疲。三餐吃什么一天事无巨细做什么……就好像虽然对方不在身边，也要如见眼前似的。陶清风经常睡前和严澹发一大堆微信，发着发着就秒睡了。
陶清风半夜睡得迷迷糊糊，忽然感觉抱到了一个软软的东西，他迷蒙着双眼，隐约看到严澹在他怀里靠着。陶清风觉得自己是日有所思夜有所梦，还朝他笑了笑，低喃着：“你怎么来了？”
“特别想你。”严澹在他怀里黏黏糊糊蹭了一会儿，和陶清风交换了一个悠长的吻，又说：“好了，我该回去了……”
陶清风以为是做梦，也没多想。等他白天醒来时顿时吓得魂飞魄散——虽然床上就他自己一个人，但是床头搁着一件严澹的外套。
陶清风吓得马上给严澹打电话，惊骇道：“昨晚你真的来了？你现在哪里？”
“有课，回去了。在路上。”严澹温柔在电话那头说：“我过两天再来。”
陶清风查着那个交通路线，想着严澹大半夜还得走过村口那些泥泞的道路？？只是为了半夜来搂着他亲昵温存一会儿，然后天不亮又走了？？
陶清风赶紧说：“你别这样，太折腾了。你得换多少交通方式——”
“一种啊，家里的直升机。”严澹特别无辜地说。“恰好附近有个特别合适的停处……”
陶清风闭嘴惊艳，当自己什么都没说。
话虽如此，第二天康学英带陶清风出来调研时，皱眉问他：“你脖子上怎么被蚊子叮咬了那么多包？”
陶清风一点都不觉得蚊子包的痒，这里没有穿衣镜，他摸出手机镜面一照，脖子上真的草莓点点。陶清风赶紧把严澹留下来的外套穿上拉好扣子，非常不好意思：“真是好厉害的蚊子……”
回头陶清风给严澹发微信无奈说：“你有时间把我脖子弄成这样子，还不如叫醒我，聊聊天也好啊。”
严澹笑着回说：“好好好，都听你的。”
虽然严澹内心想的是：盖棉被纯聊天这种事，聊起来估计陶清风一来休息不好，二来擦了些别的火出来收不住怎么办。他也很无奈，昨晚上搂着陶清风时，差点想不管不顾把他抱上直升机，飞到他家哪个没人的度假小岛上面去，什么人都不打扰，什么正事都不干，就每日教陶清风周公之礼到底是什么。
忍了又忍，才忍住。
不过严澹现在也还没有放弃这个念头，愿望还是要有的，万一哪天就实现了呢？
和康学英这一路调研，陶清风了解到关于剧、关于农村更多的情况：这部片子的原型文本，是纪实文学书目《塘瀚之路》。这本书，是康学英一个在广电新闻出版局的朋友推荐给她看的，看了之后让她深有感触。这部片子的筹拍，也得到了有关部门的大力支持。
虽然这种支持更多体现在审核通道上，投资拉得并不是特别多。但也足够康学英筹起基本的班底，满怀动力去做这部剧。
不过这一路上，陶清风也思索着更多的疑惑：“我记得上世纪走市场经济，集体合作社模式是已经被淘汰了的。不吃大锅饭，个体经营有利于调动农民积极性……”
“今非昔比。”康学英淡淡道：“这样子来解释吧，没有人捆住农民的手脚了。农民的很多选择是进城打工，留守老人和小孩在村里。他们的确去拼搏奋斗了，但有没有靠打工富裕起来呢？”
陶清风诚实道：“我并不太清楚这后面的数字。”
康学英反问：“那你清不清楚，为什么农民要选择进城打工？”
陶清风沉吟道：“我想是因为，即便打工很辛苦，但是收入还是比种地要高。”
“是。就拿塘瀚村为例，这个村辖十个自然村。登记人口约三千人，土地面积约两千亩。也就是说大约一户人家能分到一两亩地。一亩地能产多少作物呢？如果精耕细作，拿辣椒这种作物来说，可以年产三四千斤。折算成市价约三四千元。这就是农民的全部年收入了。还是在他们非常勤劳，收成也没受到天时影响，老天爷赏饭吃的情况下。几千元维持生活，又要照顾老人孩子，基本不可能有什么结余。”
光靠个人单打独斗的种田，也摆脱不了贫困。何况就算解决了吃饭问题，其他的，穿衣看病养孩子上学都需要用钱，钱从哪里来？这才是很多农民不得不去打工的原因。
康学英对陶清风继续说：“而农民如果出门打工，有的运气好，年底还可以带几千元回家。可是这也远远不能让他们富裕起来。有句话叫做‘一|夜跨过温饱线，三十未进富裕门’。”
陶清风回想着剧本上，一开始赵晖刚大学毕业时，也是不愿意回村的。他在大城市找工作，但是要租房、要吃饭、要面对大城市种种消费诱|惑……半年下来，他只存了一千多元，深深意识到“这样不行”。
穷则思变，是剧本的核心之一。
陶清风边跟着康学英，在村里田坎附近走动散心，他眼中所见，田地中作物斑杂，各家人种的不一样，有人田地种得齐整，有的甚至荒芜。
陶清风这时候就恍然理解了一点大纲里对于“集体化产业分工”的理解，说了一个之前一直不太懂的词：“规模经营。”
“对。”康学英说：“把地集中起来，搞规模经营，实现效益最大化。”
陶清风又想了想，道：“所以需要有生产队。”
而且塘瀚村还把外出打工的人召集起来，搞建筑跑运输的多，成立了建筑支队、运输支队。以前每家每户都需要挑着菜，走几小时去城里贩卖，现在一辆大车就可以拉走。而且还可以统一被城里大饭店、学校等承包。稳定贩卖、价格实惠……
生产队、建筑队、运输队，这就是所谓的“产业集体化”。每个支队都以“企业化”管理来包装，走公司流程，有生产经营目标和盈利要求。和从前的供销合作社不同，那时候大家吃大锅饭，而现在则是大家发工资。目的是为了把力量拧在一起。
陶清风隐约觉得，有一条逐渐清晰的路，在眼前展开，虽然背后一定还有更深层的东西，等待着他去挖掘……
康学英看他逐渐领悟的样子，道：“我那个在新闻广电总署的朋友说，他看到了那本纪实的《塘瀚道路》，不敢不推荐。而我看到了这个本子，则不敢不拍。华国农业人口超过三分之二，华国粮食红线必须坚守。这世上有些事情，是你看到了就知道，不能不做，也不敢不去做的。”