如梦令
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木叶纷纷归路①。残月晓风何处。消息半浮沈，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去②。
【注解】
①木叶：中国古诗词中“树叶”的别称，有丰富的艺术意蕴。
②“秋雨”句：清朱彝尊《转应曲》诗句：“秋雨，秋雨，一半回风吹去。”
【典评】
这首词抒发了相思之情。词人走在落满枯叶的归途中，想起过去与心上人一起散步，而这条充满了回忆的道路此时却只剩下无边的思念与惆怅。“秋风秋雨愁煞人”，是否可以将我心中的愁思吹去呢?这首词风格细腻清新，婉约亲切。当然还有另外一个特点，那就是常用的“愁”字，而纳兰最常表达的感情也是“愁”。就情感而言，是一贯的悲愁，可全篇没有用到一个“愁”字，这与那些通篇满布“愁”字的词非常不同。那么这首词是如何表现“愁”的呢?
这首词化用了前人的很多意象和名句。比如“木叶”这个经典意象最早出自屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，曹植在《野田黄雀行》里说：“高树多悲风，海水扬其波”，杜甫在《登高》里写道：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，庾信在《哀江南赋》里说：“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦”。这个意象具有非常强的艺术感染力，令人感受到了秋的悲苦凄凉，非常适合用来抒发伤秋的情思。“晓风残月何处”显然是化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，“一半西风吹去”也与辛弃疾的《满江红》“被西风吹去，了无痕迹”意境相同。
与纳兰的其它词相比，这首词的风格并未有何不同，依然是委婉细腻，可不同的版本却大有可说之处。几乎每一句的版本都有所不同，比如“木叶纷纷归路”有作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”有作“屣粉衣香何处”，“消息半浮沉”有作“消息竟沉沉”。究竟哪一个才是原作已无从考证，都形象地刻画了一个寂寞孤人的真实心境。
木叶纷纷归路①。残月晓风何处。消息半浮沈，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去②。
【注解】
①木叶：中国古诗词中“树叶”的别称，有丰富的艺术意蕴。
②“秋雨”句：清朱彝尊《转应曲》诗句：“秋雨，秋雨，一半回风吹去。”
【典评】
这首词抒发了相思之情。词人走在落满枯叶的归途中，想起过去与心上人一起散步，而这条充满了回忆的道路此时却只剩下无边的思念与惆怅。“秋风秋雨愁煞人”，是否可以将我心中的愁思吹去呢?这首词风格细腻清新，婉约亲切。当然还有另外一个特点，那就是常用的“愁”字，而纳兰最常表达的感情也是“愁”。就情感而言，是一贯的悲愁，可全篇没有用到一个“愁”字，这与那些通篇满布“愁”字的词非常不同。那么这首词是如何表现“愁”的呢?
这首词化用了前人的很多意象和名句。比如“木叶”这个经典意象最早出自屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，曹植在《野田黄雀行》里说：“高树多悲风，海水扬其波”，杜甫在《登高》里写道：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，庾信在《哀江南赋》里说：“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦”。这个意象具有非常强的艺术感染力，令人感受到了秋的悲苦凄凉，非常适合用来抒发伤秋的情思。“晓风残月何处”显然是化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，“一半西风吹去”也与辛弃疾的《满江红》“被西风吹去，了无痕迹”意境相同。
与纳兰的其它词相比，这首词的风格并未有何不同，依然是委婉细腻，可不同的版本却大有可说之处。几乎每一句的版本都有所不同，比如“木叶纷纷归路”有作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”有作“屣粉衣香何处”，“消息半浮沉”有作“消息竟沉沉”。究竟哪一个才是原作已无从考证，都形象地刻画了一个寂寞孤人的真实心境。