第一百八十三章 建筑艺术
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梁晓秀每到一座欧洲城市，首先参观的就是城市建筑。她喜欢看那些有特点的建筑，认为那些有特点的建筑就是那座城市的风格。一座城市是否漂亮，主要看它的建筑。
她特别喜欢看那些欧洲古代城区和民宅，从那些保存完好的建筑群中，她感觉人看到了几百年甚上千前欧洲人生活的场景。她的想象力丰富，能想象出欧洲人在几百年前是怎么生活的。她在比利时古城布鲁日游览时，曾对那座城市的古代建筑做过研究。在500年前，欧洲的城市建筑就呈现出很高的艺术性。那些古色古香的街道和街道两旁古朴的建筑，在她看来就是建筑艺术品，百看不厌。她佩服欧洲古代的建筑师，他们能把一整条街道设计得那么完美，那么有情调，在建筑物里注入了人们的思想感情和对生活的想往。在那种古城，每一条街道都是一幅油画，一件艺术品。
她在观看、欣赏那些古老的建筑群时，从中找到了乐趣。她在笔记本上做了笔记，记录了她当时得到的印象：
欧洲古代建筑大师建造的那些建筑物就是反映欧洲历史的博物馆。没有那些建筑物，人们就看不到古代欧洲的遗迹，更感受不到它们的韵味。欧洲建筑大师奇妙的建筑构思和欧洲建筑工匠们高超的技能在欧洲古代建筑上表露无疑，让后人不得不佩服他们的伟大建筑艺术作品。他们的灵感、他们的天才、他们的追求多多少少都体现在了他们的建筑上。那些建筑群也是欧洲鲜活的历史教科书，每一栋古建筑都有一个故事；一个故事、一个故事相连接构成了一段历史，一段欧洲的历史；而所有的建筑加在一起，就是一部完整的欧洲历史教科书。
她在德国、法国、奥地利、瑞士看过许多古城，那些古城给她留下了很深的印象，甚至比游览法兰克福和柏林那样的大城市的印象都深。
在那些欧洲国家的小古城，她感觉似乎都能触摸到上千的历史。她由此得出一个结论：在建筑艺术上，欧洲古代建筑师古人远远超过欧洲当代建筑师。
她在每一座城市看到一座有特点的建筑，她都会询问建筑物的建造年代，结果发现凡是引起她注意或好奇的建筑，没有一座出自当代建筑师之手。
她游览过6个欧洲国家，参观过上百座城市，看过无数气势辉煌的古代建筑，因而总结出一套观看建筑的方式。
她认为看欧洲古典建筑需要耐心，需要细细品味，还需要一点历史知识和建筑艺术知识。她总结出看那些古典建筑的几种较好的方法：其一，从远距离观看，看建筑物的线条、造型、色彩、气势，确定它属于什么风格的古典建筑；其二，从近距离细看它们的局部，那些造型艺术的美妙特色就体现在建筑物的细节和建筑物的雕塑上；最后再对照书本上的介绍文字细看建筑物的外部和内部。一般情况下，她都经过这样三个阶段观看欧洲古典建筑，感觉收获很大。
相比之下，她看到的中国古典建筑还比较少，其中她最喜欢的是北京故宫。故宫是中国最大、最完整的帝王宫殿和古代建筑群，也是世界上最大的古代建筑群。故宫于1406年动工建造，14年后建成。从建筑时间看，她感觉中国人的效率远远高于欧洲人。倘若让欧洲人建造故宫那么雄伟的建筑群，他们至少的需要100年时间。金碧辉煌的故宫东西长753米，南北长961，占地72万平方米。
以建筑的宏伟而论，梁晓秀认为故宫是世界上最宏伟的建筑。
她想以后回国抽时间专门参观中国古典建筑，寻找建筑的精华和艺术特点。她的中国古典建筑知识几乎还是空白，她想补上那一课。
在欧洲古典建筑中，教堂占有重要地位。在每一个国家，每一座城市，教堂无疑都是最宏伟最壮观的建筑。每年到欧洲大陆观光的游客大都会看一样东西：教堂。欧洲著名的教堂都是欧洲古典建筑的精华。其中以巴黎圣母院、佛罗伦萨圣玛利亚大教堂、米兰大教堂、梵蒂冈圣彼得大教堂等最为著名。
梁晓秀看过很多教堂建筑，感觉让看多了都产生了审美疲劳。她此后再看教堂建筑，除非很有名气的建筑物，否则一般教堂建筑她没兴趣观看了。
欧洲教堂建筑有很高的艺术性。在每个欧洲国家的每个城市，规模最大、最有特点的古代建筑物就是教堂。这些教堂绝大部分都集中在市区中心地带，高耸挺拔，巍峨耸立，直到今天依然是城市的地标性建筑。德国科隆大教堂、意大利米兰大教堂、巴塞罗那大教堂、比利时布鲁塞尔圣米歇尔大教堂等都是欧洲大教堂的经典建筑。这些建筑从建筑学、美学角度看，无疑具有极大的建筑艺术价值，凝聚了古代建筑师的才华和智慧。
欧洲古代建筑师在教堂建筑上用功十足。巴黎圣母院始建于1163年，一直到13世纪才全部建成，历时一百多年。巴黎圣母院是巴黎的地标性建筑。从它那高耸入云的塔尖和气势宏伟的建筑，可以看出它当年在法国历史中的地位与作用。在建筑艺术史上，巴黎圣母院无疑占有重要地位。纯粹的尖拱形建筑，两座高耸的巨塔，玫瑰花形的大圆窗，建筑上精雕细刻的图案和装饰，使建筑形成了一种美感。巴黎圣母院位于巴黎的核心地带，市内发展均环绕着西堤岛，并以此为焦点向外作同心圆式开展。
法国盛期的著名教堂有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，建筑装饰趋于流动、复杂。束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶，成为肋架。拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式。
欧洲著名教堂大多建于中世纪。在中世纪，教会势力统治了欧洲。自公元12世纪到公元15世纪，城市已成为各个封建王国的政治、宗教、经济和文化中心；而教堂则成为城市中最高、最大、最雄伟的建筑，象征着神圣、权力和财富。
欧洲教堂主要有两种建筑形式：哥特式和罗马式。“哥特”最初是指野蛮人。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术。中世纪教堂的装饰美术是基督教美术的主要组成部分。在教堂内部布置有大量的装饰壁画、玻璃窗画、浮雕和圆雕。内容大多是圣经故事和人物。人物表情呆板僵化，表现出一种远离尘世的圣者气息；在人物神态上有一种静穆的神秘感。教堂装饰中采用彩色镶嵌画和玻璃窗画，这种透光的画面在白天的阳光和夜晚的烛光下摇曳闪耀不定，那些五彩装饰图案在光的照射下令人目眩。
不仅大城市有教堂，小城镇也同样有教堂。在小城镇，教堂的地位与大城市一样，也建在城镇的中心。此外，教堂还遍布在每一个村镇，即使在小村庄也能看见小教堂。教堂是欧洲保存最好的建筑，它们无处不在，可见多少年来教堂对欧洲人的思想意识和生活方式产生了巨大的影响。
梁晓秀还没有机会到意大利看古典建筑，只是在书本上看了一些意大利建筑。她想专门抽时间到意大利参观古典建筑。
梳理一遍欧洲古典建筑，梁晓秀认为欧洲古典建筑就是欧洲最高级的艺术：建筑是有生命力的，它们能以特有的方式与今天的人类对话、交流。
她在笔记本上写下了一句话：欧洲留下了经久不衰的遗产：古典建筑。
梁晓秀每到一座欧洲城市，首先参观的就是城市建筑。她喜欢看那些有特点的建筑，认为那些有特点的建筑就是那座城市的风格。一座城市是否漂亮，主要看它的建筑。
她特别喜欢看那些欧洲古代城区和民宅，从那些保存完好的建筑群中，她感觉人看到了几百年甚上千前欧洲人生活的场景。她的想象力丰富，能想象出欧洲人在几百年前是怎么生活的。她在比利时古城布鲁日游览时，曾对那座城市的古代建筑做过研究。在500年前，欧洲的城市建筑就呈现出很高的艺术性。那些古色古香的街道和街道两旁古朴的建筑，在她看来就是建筑艺术品，百看不厌。她佩服欧洲古代的建筑师，他们能把一整条街道设计得那么完美，那么有情调，在建筑物里注入了人们的思想感情和对生活的想往。在那种古城，每一条街道都是一幅油画，一件艺术品。
她在观看、欣赏那些古老的建筑群时，从中找到了乐趣。她在笔记本上做了笔记，记录了她当时得到的印象：
欧洲古代建筑大师建造的那些建筑物就是反映欧洲历史的博物馆。没有那些建筑物，人们就看不到古代欧洲的遗迹，更感受不到它们的韵味。欧洲建筑大师奇妙的建筑构思和欧洲建筑工匠们高超的技能在欧洲古代建筑上表露无疑，让后人不得不佩服他们的伟大建筑艺术作品。他们的灵感、他们的天才、他们的追求多多少少都体现在了他们的建筑上。那些建筑群也是欧洲鲜活的历史教科书，每一栋古建筑都有一个故事；一个故事、一个故事相连接构成了一段历史，一段欧洲的历史；而所有的建筑加在一起，就是一部完整的欧洲历史教科书。
她在德国、法国、奥地利、瑞士看过许多古城，那些古城给她留下了很深的印象，甚至比游览法兰克福和柏林那样的大城市的印象都深。
在那些欧洲国家的小古城，她感觉似乎都能触摸到上千的历史。她由此得出一个结论：在建筑艺术上，欧洲古代建筑师古人远远超过欧洲当代建筑师。
她在每一座城市看到一座有特点的建筑，她都会询问建筑物的建造年代，结果发现凡是引起她注意或好奇的建筑，没有一座出自当代建筑师之手。
她游览过6个欧洲国家，参观过上百座城市，看过无数气势辉煌的古代建筑，因而总结出一套观看建筑的方式。
她认为看欧洲古典建筑需要耐心，需要细细品味，还需要一点历史知识和建筑艺术知识。她总结出看那些古典建筑的几种较好的方法：其一，从远距离观看，看建筑物的线条、造型、色彩、气势，确定它属于什么风格的古典建筑；其二，从近距离细看它们的局部，那些造型艺术的美妙特色就体现在建筑物的细节和建筑物的雕塑上；最后再对照书本上的介绍文字细看建筑物的外部和内部。一般情况下，她都经过这样三个阶段观看欧洲古典建筑，感觉收获很大。
相比之下，她看到的中国古典建筑还比较少，其中她最喜欢的是北京故宫。故宫是中国最大、最完整的帝王宫殿和古代建筑群，也是世界上最大的古代建筑群。故宫于1406年动工建造，14年后建成。从建筑时间看，她感觉中国人的效率远远高于欧洲人。倘若让欧洲人建造故宫那么雄伟的建筑群，他们至少的需要100年时间。金碧辉煌的故宫东西长753米，南北长961，占地72万平方米。
以建筑的宏伟而论，梁晓秀认为故宫是世界上最宏伟的建筑。
她想以后回国抽时间专门参观中国古典建筑，寻找建筑的精华和艺术特点。她的中国古典建筑知识几乎还是空白，她想补上那一课。
在欧洲古典建筑中，教堂占有重要地位。在每一个国家，每一座城市，教堂无疑都是最宏伟最壮观的建筑。每年到欧洲大陆观光的游客大都会看一样东西：教堂。欧洲著名的教堂都是欧洲古典建筑的精华。其中以巴黎圣母院、佛罗伦萨圣玛利亚大教堂、米兰大教堂、梵蒂冈圣彼得大教堂等最为著名。
梁晓秀看过很多教堂建筑，感觉让看多了都产生了审美疲劳。她此后再看教堂建筑，除非很有名气的建筑物，否则一般教堂建筑她没兴趣观看了。
欧洲教堂建筑有很高的艺术性。在每个欧洲国家的每个城市，规模最大、最有特点的古代建筑物就是教堂。这些教堂绝大部分都集中在市区中心地带，高耸挺拔，巍峨耸立，直到今天依然是城市的地标性建筑。德国科隆大教堂、意大利米兰大教堂、巴塞罗那大教堂、比利时布鲁塞尔圣米歇尔大教堂等都是欧洲大教堂的经典建筑。这些建筑从建筑学、美学角度看，无疑具有极大的建筑艺术价值，凝聚了古代建筑师的才华和智慧。
欧洲古代建筑师在教堂建筑上用功十足。巴黎圣母院始建于1163年，一直到13世纪才全部建成，历时一百多年。巴黎圣母院是巴黎的地标性建筑。从它那高耸入云的塔尖和气势宏伟的建筑，可以看出它当年在法国历史中的地位与作用。在建筑艺术史上，巴黎圣母院无疑占有重要地位。纯粹的尖拱形建筑，两座高耸的巨塔，玫瑰花形的大圆窗，建筑上精雕细刻的图案和装饰，使建筑形成了一种美感。巴黎圣母院位于巴黎的核心地带，市内发展均环绕着西堤岛，并以此为焦点向外作同心圆式开展。
法国盛期的著名教堂有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂。及至哥特式建筑复苏，建筑装饰趋于流动、复杂。束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶，成为肋架。拱顶上出现了装饰肋，肋架变成星形或其他复杂形式。
欧洲著名教堂大多建于中世纪。在中世纪，教会势力统治了欧洲。自公元12世纪到公元15世纪，城市已成为各个封建王国的政治、宗教、经济和文化中心；而教堂则成为城市中最高、最大、最雄伟的建筑，象征着神圣、权力和财富。
欧洲教堂主要有两种建筑形式：哥特式和罗马式。“哥特”最初是指野蛮人。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术。中世纪教堂的装饰美术是基督教美术的主要组成部分。在教堂内部布置有大量的装饰壁画、玻璃窗画、浮雕和圆雕。内容大多是圣经故事和人物。人物表情呆板僵化，表现出一种远离尘世的圣者气息；在人物神态上有一种静穆的神秘感。教堂装饰中采用彩色镶嵌画和玻璃窗画，这种透光的画面在白天的阳光和夜晚的烛光下摇曳闪耀不定，那些五彩装饰图案在光的照射下令人目眩。
不仅大城市有教堂，小城镇也同样有教堂。在小城镇，教堂的地位与大城市一样，也建在城镇的中心。此外，教堂还遍布在每一个村镇，即使在小村庄也能看见小教堂。教堂是欧洲保存最好的建筑，它们无处不在，可见多少年来教堂对欧洲人的思想意识和生活方式产生了巨大的影响。
梁晓秀还没有机会到意大利看古典建筑，只是在书本上看了一些意大利建筑。她想专门抽时间到意大利参观古典建筑。
梳理一遍欧洲古典建筑，梁晓秀认为欧洲古典建筑就是欧洲最高级的艺术：建筑是有生命力的，它们能以特有的方式与今天的人类对话、交流。
她在笔记本上写下了一句话：欧洲留下了经久不衰的遗产：古典建筑。