请按规矩写诗填词
推荐阅读：我的帝国无双、明天下、最后的超级战士、铁骨铸钢魂、权谋天下：姑姑太撩人、特种兵之军人荣耀、张雯小龙雯雯、错误的邂逅、重生之绝世弃少、程璟然赵苏禾
一秒记住【阅书小说网 www.yueshu.la】，精彩小说无弹窗免费阅读！
毕业季，不少毕业生附庸风雅，写诗填词相互寄赠，或写依依离别之意，或书拳拳感恩之心，或表雄雄凌云之志，或道浓浓同窗之谊。饱读诗书的才子们苦心孤诣酝酿的诗词让这个颇为伤感的分手时节增添了一些文学气息、书墨香味。
然而，在劈天盖地的诗词风暴席卷下，我发现有些古典诗词写得太过随意，不按套路出牌，使得格律原本非常严谨的诗词味道陡变，给人不伦不类之感。还有些诗词暴露出写诗填词者对古汉语知识的缺乏，读后让人啼笑皆非。
这不，不久前一校友给我发过来一首他酒后的得意之作，谦虚地让我“指点”一二。我对古体诗词本略懂皮毛，指点断然说不上，抱着学习交流的态度仔细阅读。来作是首词，题目是沁园夏再赞母校，初看题目就让人有点摸不着头脑。
词乃诗歌的一种，因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。词始于唐，定型于五代，盛于宋。其中宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。每首词皆有固定的词牌，即曲调，比较常用的词牌约100个。我只知道有首词牌名曰沁园春，还没听说有沁园夏这一词牌。
诧异之际问校友何故，校友答道：这你就孤陋寡闻了“沁园春”那是描写春天的，现在是夏天当然应该叫“沁园夏”了！
按照这个逻辑，秋天写的叫“沁园秋”冬天写的则叫“沁园冬”了！头一遭听说还有这么几个词牌，让人大跌眼镜。
对词牌名误解无关紧要，只要内容精彩即可。我阅读起词的内容，是仿写毛泽东那首名作沁园春雪。毛泽东是填词大家，不少词作旧瓶换新酒，借古喻今，写出了大气磅礴的气势、乐观豪迈的情怀以及坦荡豁达的胸襟，其诗词被誉为中国革命的史诗、中华诗词海洋中的一朵奇葩。而在其所填的词中，那首沁园春雪以豪放的风格、磅礴的气势、深远的意境、广阔的胸怀，淋漓尽致地展现了诗人伟大的抱负及胸怀，被柳亚子盛赞为千古绝唱，历来被人模仿不断。
但很遗憾的是，校友那首沁园春除了词牌名混乱外，不仅韵脚混乱，更别提平仄、对仗了。词的下阕“校园如此多娇，引莘莘学子竞争鳌。惜琅琊贵胄，略输文采；太史班超，稍逊风骚。一代情圣，司马相如，只识砌赋媚伪朝。俱往矣，数青年才俊，还看今宵。”虽是仿照沁园春雪改写，但是却并未领会毛词的精髓，是故效果和意境却差远了，只能算是班门弄斧、贻笑大方了。
填词意为“旧曲填新词”是指人们依照已有的音乐或格律，填写能依声诵唱的词，是一种依声填写字句的文学创作形式，纳兰容若、柳亚子、郭沫若、毛泽东这些都是凭借一手好（诗）词名垂千古的。但填词有着严格的规定，例如不同的词牌有着固定的定段，定句，定言；词和诗一样讲究平仄、押韵，部分需要对仗；每首词有着固定的章法，词调的字数和句子的长短都是固定的；有部分词在一定位置有叠字、叠韵、叠句的要求。此外，每首词都有着其特定的声情，或细腻轻扬，或激越豪放，或婉约柔情，或慷慨雄壮，或幽怨凄凉，或坦荡激昂，因此写词时要选准词牌，对号（音调）入座，否则就给人生硬、牵强之嫌。
既然词的格律是自古流传下来的，因此现代人填词就得按照规矩办事。选择了词牌去填词而不守规则，那么所写只能说四不象了。窃以为，初学者先要学其“形”熟悉每个词牌的字数、调数、平仄、押韵、对仗等基本要求，并逐字逐句按音律填写。唯有如此，才能算是一首词，否则就出津、出韵，严格说来这些都是不允许的（写的诗也只能算是打油诗）。在此基础上，可以进一步挖掘内容，注重“神”好的词要么语句出彩要么意境悠远，能表达一种引读者共鸣的情操或者情怀，所谓的言有尽而意无穷，触动读者心灵，让人读后掩卷长思。“形”、“神”兼备方能称之为上乘之作。
在“形”、“神”的辩证关系里“形”是基础，是充分条件；“神”是关键，是必要条件。“形”需要钻研、学习“神”则需要揣摩、升华。当然，对于词学大家来说，他们深谙每首词牌的音律，对词的驾驭能力很强，能够游离词的韵律之外，因此对“神”的要求更高。有时候太过遵行格律反而会束缚某些情感的抒发，因而词的格律就可以适当让位“神韵”偶尔的出津并不影响词的魅力，反能起到意想不到效果，当然这仅仅针对词学大家来说。
我喜欢写点古体诗词，是个有着强烈学习愿望的爱好者。我学习填词的启蒙老师是毛泽东，对毛泽东诗词选爱不释手，拍案叫绝、暗中叫好后所产生的由衷敬佩之情被进一步点燃，便不由得心痒手痒、跃跃欲试了。在后来的研习过程中，我得到了红袖添香诗风词韵（古典）栏目编辑的指点，多首诗词因为各种问题没有通过审核被编辑退回，在一次次重新修改的挑战下，我逐渐学到了诗词写作的基本素质与要求，有时候脑中偶然闪出一句话，赶紧记录下来，翻阅词牌，寻找恰当的词牌对照内容字斟句酌苦吟之，很多时候填一首数十字的词要经过一整天的反复推敲，但是当词被发布，写词的苦涩就会被欣慰所替代。
填词很辛苦，也很快乐。这种快乐的感觉是勤写、多读、善思、苦吟换来的。当然，更重要的是要按照规矩来写诗填词。无规矩不成方圆，诗词的美包括其严格的韵律之美。如果你生性喜欢自由，不喜欢古人的那种“死规则”的束缚，那么完全可以尝试现代诗歌，也许无拘无束的写作形式更能表达你的情感和思想。
最后，引用一段话总结一下宋词的魅力：“有人把宋词比为玉兰，说她清幽、高雅、不染凡尘；有的人喜欢把宋词喻为橄榄，初觉生涩但回味隽永。然而，更多的时候，宋词确是一朵情花。她以绝色英姿深深地吸引人们，让喜欢阅读并欣赏她的人，全部中了宋词的“毒”但即便如此，却有那么多人前赴后继地走在约会宋词的路上。”
毕业季，不少毕业生附庸风雅，写诗填词相互寄赠，或写依依离别之意，或书拳拳感恩之心，或表雄雄凌云之志，或道浓浓同窗之谊。饱读诗书的才子们苦心孤诣酝酿的诗词让这个颇为伤感的分手时节增添了一些文学气息、书墨香味。
然而，在劈天盖地的诗词风暴席卷下，我发现有些古典诗词写得太过随意，不按套路出牌，使得格律原本非常严谨的诗词味道陡变，给人不伦不类之感。还有些诗词暴露出写诗填词者对古汉语知识的缺乏，读后让人啼笑皆非。
这不，不久前一校友给我发过来一首他酒后的得意之作，谦虚地让我“指点”一二。我对古体诗词本略懂皮毛，指点断然说不上，抱着学习交流的态度仔细阅读。来作是首词，题目是沁园夏再赞母校，初看题目就让人有点摸不着头脑。
词乃诗歌的一种，因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。词始于唐，定型于五代，盛于宋。其中宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。每首词皆有固定的词牌，即曲调，比较常用的词牌约100个。我只知道有首词牌名曰沁园春，还没听说有沁园夏这一词牌。
诧异之际问校友何故，校友答道：这你就孤陋寡闻了“沁园春”那是描写春天的，现在是夏天当然应该叫“沁园夏”了！
按照这个逻辑，秋天写的叫“沁园秋”冬天写的则叫“沁园冬”了！头一遭听说还有这么几个词牌，让人大跌眼镜。
对词牌名误解无关紧要，只要内容精彩即可。我阅读起词的内容，是仿写毛泽东那首名作沁园春雪。毛泽东是填词大家，不少词作旧瓶换新酒，借古喻今，写出了大气磅礴的气势、乐观豪迈的情怀以及坦荡豁达的胸襟，其诗词被誉为中国革命的史诗、中华诗词海洋中的一朵奇葩。而在其所填的词中，那首沁园春雪以豪放的风格、磅礴的气势、深远的意境、广阔的胸怀，淋漓尽致地展现了诗人伟大的抱负及胸怀，被柳亚子盛赞为千古绝唱，历来被人模仿不断。
但很遗憾的是，校友那首沁园春除了词牌名混乱外，不仅韵脚混乱，更别提平仄、对仗了。词的下阕“校园如此多娇，引莘莘学子竞争鳌。惜琅琊贵胄，略输文采；太史班超，稍逊风骚。一代情圣，司马相如，只识砌赋媚伪朝。俱往矣，数青年才俊，还看今宵。”虽是仿照沁园春雪改写，但是却并未领会毛词的精髓，是故效果和意境却差远了，只能算是班门弄斧、贻笑大方了。
填词意为“旧曲填新词”是指人们依照已有的音乐或格律，填写能依声诵唱的词，是一种依声填写字句的文学创作形式，纳兰容若、柳亚子、郭沫若、毛泽东这些都是凭借一手好（诗）词名垂千古的。但填词有着严格的规定，例如不同的词牌有着固定的定段，定句，定言；词和诗一样讲究平仄、押韵，部分需要对仗；每首词有着固定的章法，词调的字数和句子的长短都是固定的；有部分词在一定位置有叠字、叠韵、叠句的要求。此外，每首词都有着其特定的声情，或细腻轻扬，或激越豪放，或婉约柔情，或慷慨雄壮，或幽怨凄凉，或坦荡激昂，因此写词时要选准词牌，对号（音调）入座，否则就给人生硬、牵强之嫌。
既然词的格律是自古流传下来的，因此现代人填词就得按照规矩办事。选择了词牌去填词而不守规则，那么所写只能说四不象了。窃以为，初学者先要学其“形”熟悉每个词牌的字数、调数、平仄、押韵、对仗等基本要求，并逐字逐句按音律填写。唯有如此，才能算是一首词，否则就出津、出韵，严格说来这些都是不允许的（写的诗也只能算是打油诗）。在此基础上，可以进一步挖掘内容，注重“神”好的词要么语句出彩要么意境悠远，能表达一种引读者共鸣的情操或者情怀，所谓的言有尽而意无穷，触动读者心灵，让人读后掩卷长思。“形”、“神”兼备方能称之为上乘之作。
在“形”、“神”的辩证关系里“形”是基础，是充分条件；“神”是关键，是必要条件。“形”需要钻研、学习“神”则需要揣摩、升华。当然，对于词学大家来说，他们深谙每首词牌的音律，对词的驾驭能力很强，能够游离词的韵律之外，因此对“神”的要求更高。有时候太过遵行格律反而会束缚某些情感的抒发，因而词的格律就可以适当让位“神韵”偶尔的出津并不影响词的魅力，反能起到意想不到效果，当然这仅仅针对词学大家来说。
我喜欢写点古体诗词，是个有着强烈学习愿望的爱好者。我学习填词的启蒙老师是毛泽东，对毛泽东诗词选爱不释手，拍案叫绝、暗中叫好后所产生的由衷敬佩之情被进一步点燃，便不由得心痒手痒、跃跃欲试了。在后来的研习过程中，我得到了红袖添香诗风词韵（古典）栏目编辑的指点，多首诗词因为各种问题没有通过审核被编辑退回，在一次次重新修改的挑战下，我逐渐学到了诗词写作的基本素质与要求，有时候脑中偶然闪出一句话，赶紧记录下来，翻阅词牌，寻找恰当的词牌对照内容字斟句酌苦吟之，很多时候填一首数十字的词要经过一整天的反复推敲，但是当词被发布，写词的苦涩就会被欣慰所替代。
填词很辛苦，也很快乐。这种快乐的感觉是勤写、多读、善思、苦吟换来的。当然，更重要的是要按照规矩来写诗填词。无规矩不成方圆，诗词的美包括其严格的韵律之美。如果你生性喜欢自由，不喜欢古人的那种“死规则”的束缚，那么完全可以尝试现代诗歌，也许无拘无束的写作形式更能表达你的情感和思想。
最后，引用一段话总结一下宋词的魅力：“有人把宋词比为玉兰，说她清幽、高雅、不染凡尘；有的人喜欢把宋词喻为橄榄，初觉生涩但回味隽永。然而，更多的时候，宋词确是一朵情花。她以绝色英姿深深地吸引人们，让喜欢阅读并欣赏她的人，全部中了宋词的“毒”但即便如此，却有那么多人前赴后继地走在约会宋词的路上。”