苦中寻乐
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我常常对朋友这样说，我写东西其实是在玩，感觉是一件很好玩的事，我就好像是一个皮影艺人，拨弄着几个小人儿，让她哭，让她笑，让她跳舞，我随心所欲，想怎么玩就怎么玩。把写东西说成玩儿，也许是对文学不严肃，说得轻佻了些，说严重点是对文学艺术的亵渎。其实我说的玩是一种写作的心态，至少是以玩的心态对待写作，以玩的心境轻松地写作。
我在政府机关工作，有撑不着饿不死的工资养着，所以我不靠文字养家糊口，不为文字换取的盈头小利而神魂颠倒。我没有精神上的枷锁，更没有领导分配给我的硬性任务不写不行。所以，写作除了是我兴趣使然，也是为心灵找一个宣泄的出口，我为快乐而写，在写作中寻找快乐。
我说过我是一个“杂牌军”什么体裁都涉足：诗歌、散文、小说、杂文，曲艺等，什么都写，而且什么都写不好，相比起来，我还是比较喜欢写小说。到目前为止，我写下了几十万字的不成名小说，苦寻是我的长篇处女作，现已出版上市。要问小说写得怎么样，我当然会说好了，每一篇作品尤如我生的孩子一样，那是“瞎娘抱个秃娃娃，人家不夸自己夸”
说是谈小说创作，我也只能谈自己写小说的一点体会，理论上的东西真的不敢讲，至于什么叫小说，我想有关文学的教材上有正确答案。从我个人的角度，我是这样理解小说的：小说是一门综合艺术，集各种体裁于一体的大观园，我感觉写小说要比写其他体裁更累、更费心思。
首先谈小说的选材。选材很重要，这就好像让你在一堆杂木中找一块儿可雕之木。选材来自两个方面，其一是有目的、有针对性地去找，这就是说，我要雕刻一条龙，就去找一块儿像龙的木头。其二是盲目地去寻找，看到了一块儿木头像马或像驴，拿回来雕成马或驴。
为小说选材也一样，生活中可写的东西很多，首先要选感人的，好玩的故事作为材料来写比较容易一些。你也许会说，看作家作品中的故事，生活中看来很平淡，怎么到了作家笔下就那么让人震撼呢。咱还得说选木头，如果你想雕龙，选一块儿方方正正的木头未尝不可，不就是多费点儿心思和力气。如果找一块儿有点儿龙模样的木头雕刻起来相对会轻松一些。如果能把平凡小事写成精品，能把看着像马的木头雕刻成龙，我想没有三把刀子两把攮子的真功夫那是不可能的。
说到选材不得不说材质，材质的好坏决定着作品的成败。选木雕龙，首先木质要上乘，经得起摔打，不怕风雨侵蚀，不畏岁月的磨砺。有了上等材料，再加上精雕细琢的真功夫，这样的作品才受欢迎，才能永恒不朽。这就是说，写小说选题立意相当重要，那是小说的灵魂所在。
再说材料的来源。有人常抱怨没东西可写，其实生活中写作的素材很广：电视、报纸、网络，也可把亲耳听到的，亲眼看到的，发生在身边的故事整理成作品。我的小说苦寻就是从电视上找到的灵感。当时，我看了一期鉴宝节目，台上一位中年男人拿一个茶托请专家鉴定，专家鉴定为真品后，主持人请持宝人说说宝贝的来历。持宝人说，这个茶托是传家之宝，不知道传了多少代，当初是茶托和茶盏成套的，祖爷爷外出经商时带走了上面的茶盏，剩下了下面的茶托。从此祖爷爷一走杳无音讯，茶盏下落不明。听完这个故事我感觉很好，就想把这个故事写成小说，经过一段时间的沉淀，完成了小说苦寻。
选好了材料下一步就是为小说支框架，也就是构思。小说框架就像搭房子支钢筋水泥结构一样，先支架子再灌水泥；也如画一棵大树，先画上树的枝干，然后再画树叶。结构要安排的合理，脉络要清晰，还要看上去粗壮结实。搭好了结构，然后找切入点，就是从哪儿下手动笔，角度要新颖出彩，这样才能抓人眼球。我为小说苦寻铺设了一明一暗两条线，以寻宝为“明线”以大学生承美走向社会找工作，找爱情、友情为“暗线”两条线互不缠绕，同时平行进行。我这样构建小说框架“明线”增添了阅读兴趣，读者在阅读中体悟“暗线”感悟生活的本质。
然后说人物。写小说离不开人物，人物是小说的心脏，一刻也不能停止跳动。人物要写活，灵动起来，立体起来，让读者一下子能记住那个人物的样子，这就达到了目的。人物的描写很要功力，不在于笔墨的多少，也许简短几笔，一个活灵活现的人物跃然纸上，灵动了起来。对于人物的描写，我认为主要是观察，根据人物的个性特点去塑造。比如，小说苦寻中的赵侠，她是一个个性张扬，侠肝义胆的女孩子，所以她的动作、语言要与她的性格相吻合。
我顺便说一下小说中的人物命名，小说中的人物都要有自己的名字，起名是根据人物的性格或需要来命名的。比如张承美，意思是继承传统的美德；崔易哲，寓意性格脆弱，容易折断的意思；马子腾，父亲是高官，示意儿子将来飞黄腾达；刘震生好理解，地震之年出生的。
再说故事。小说中的故事就像一个人的主动脉，它像一条奔腾不息的小河，一直涌动，不能停留，还要有跌宕起伏。故事要好看、好玩，要吸引读者阅读的欲望。小说再好，至少要让人看下去，读者不想看，或是读了两页就不想再往下读了，那就说明小说写的失败。
小说写的好看，主要在悬念的设置和情节的布控。小说的悬念来自一个个铺垫，故事开头的铺垫就像向读者抛去的一个彩球，读者一下子接住了彩球，就算中了作者的圈套，让读者跟随作者的笔走。这里需要注意的是故事节奏，节奏过快，让读者喘不过气来，节奏太慢，容易半路丢了读者。节奏的把握，人物出场的次序，故事的起伏，如何掀起高潮，充分体现出一个作者对小说的驾驭能力。还需要说的就是故事要完整，要对读者有一个圆满的交待。小说结尾就像一个即将结束演出的舞蹈演员，疯狂地旋转了几圈之后，以一个漂亮的卧鱼儿姿式谢幕一样甩出一个亮点来。
小说苦寻第一章写失宝，宝贝的丢失就为后面的故事埋下了伏笔，结尾是宝贝失而复得，整篇作品是一个从无到有的圆满过程。小说的圆满还体现在开头是承美坐火车南下，最后从震生家哭着跑出来是坐火车北上；承美的爱情也是从无到有，她从失去马子腾的恋情到与震生的完美结合；小说苦寻从整体来看就是一个圆，从起点出发，转了一圈又回到了起点。
最后说场景。场景就是故事发生的地点，这个地点要有交待，要让读者明白何时何地发生的故事，关于场景的描写，彰显一个作者散文的功力。小说中的场景变化也要随人物的变化而变化，比如，人物心情郁闷，那在她眼中的景物就要灰暗一些，不要写成大晴天，把天写成阴天或下雨，这就是说场景要配合人物，根据人物的需求来变化。
说到人物场景的刻画与描写，我想起了余秋雨在一次做评委时说过的一句话，他说小说创作中忌用成语和形容词，当时就句话引起了很大的争议，我也不太理解这句话。当我真正进入创作状态时，才体会到成语和形容词使用起来确实别扭。比如描写月亮，说月亮像香蕉，像小船，圆月像玉盘等都行。我看过韩少功笔下的月亮，是这样描写的：月亮是挂在乡村天空上的一枚徽章，月亮像死鱼的眼睛。看起来确实比使用一句成语经典的多。
小说具备了以上的条件，也就具有了雏形，写完之后是修改。好文章是修改出来的，作品完成之后一定要反复修改，一直修到自己看着顺溜为止。修改文章就好比熨衣服，做好了一件衣服，要经过熨烫整理才能穿在身上。如果不经过熨烫整理就穿在身上，既使料子不错，穿着合身，衣服皱巴巴的让人看着也不舒服。所以文章一定要修改，必要时，放一放再修效果更佳，不要急于发表。
说到最后就是给文章点上眼睛，也就是说给文章起个好名字。标题要么吸引人，要么有悬念，要么有寓意，总之，文章的标题同样重要，简短的一句话或一个词组，囊括了文章的主题思想。
前几天我看了作家韩石山老师的一篇博文，他说，好文章像美女，为什么拿美女来比喻呢？因为美女在形质和性情上，最为明显，最为和谐。如果你的开头一段太长了，你就该想到，这不成了大头娃娃了吗？哪有美女是大头娃娃的。要是中间部分平平的，不起一点波澜，你就要想到，这不成了瘪胸了吗？哪有美女是平板胸的，丰乳肥臀才是美女嘛。如果你的文字干涩，你就要想到，美女怎么会是一身鸡皮呢？要丰润，要光鲜嘛。如果你的结尾是突兀的，没有一点蕴含的，你就要想到，哪有美女走了不给人留点想头呢？立意不明确，你就要想到，哪有美女没有一双明眸呢？韩老师说得形象生动，堪称经典。
其实哪位作者不想把自己的文章写成美女一样好看，让人看了之后动心呢。我认为文学的东西不是一日之功，要靠积累，要有生活才行。多写多看是句老话，但要先学会看，然后才能会写，同时也要给自己的文章一个从丑小鸭到美女的蜕变过程。
写小说是个苦力活，有人戏说，想减肥就写小说。我写小说不为减肥，也不怕苦，因为我在苦中寻找到了快乐。
以上是我的一点创作体会，如有不足不妥之处，误导作者之嫌，请广大文友斧正，多交流，共提高。
我常常对朋友这样说，我写东西其实是在玩，感觉是一件很好玩的事，我就好像是一个皮影艺人，拨弄着几个小人儿，让她哭，让她笑，让她跳舞，我随心所欲，想怎么玩就怎么玩。把写东西说成玩儿，也许是对文学不严肃，说得轻佻了些，说严重点是对文学艺术的亵渎。其实我说的玩是一种写作的心态，至少是以玩的心态对待写作，以玩的心境轻松地写作。
我在政府机关工作，有撑不着饿不死的工资养着，所以我不靠文字养家糊口，不为文字换取的盈头小利而神魂颠倒。我没有精神上的枷锁，更没有领导分配给我的硬性任务不写不行。所以，写作除了是我兴趣使然，也是为心灵找一个宣泄的出口，我为快乐而写，在写作中寻找快乐。
我说过我是一个“杂牌军”什么体裁都涉足：诗歌、散文、小说、杂文，曲艺等，什么都写，而且什么都写不好，相比起来，我还是比较喜欢写小说。到目前为止，我写下了几十万字的不成名小说，苦寻是我的长篇处女作，现已出版上市。要问小说写得怎么样，我当然会说好了，每一篇作品尤如我生的孩子一样，那是“瞎娘抱个秃娃娃，人家不夸自己夸”
说是谈小说创作，我也只能谈自己写小说的一点体会，理论上的东西真的不敢讲，至于什么叫小说，我想有关文学的教材上有正确答案。从我个人的角度，我是这样理解小说的：小说是一门综合艺术，集各种体裁于一体的大观园，我感觉写小说要比写其他体裁更累、更费心思。
首先谈小说的选材。选材很重要，这就好像让你在一堆杂木中找一块儿可雕之木。选材来自两个方面，其一是有目的、有针对性地去找，这就是说，我要雕刻一条龙，就去找一块儿像龙的木头。其二是盲目地去寻找，看到了一块儿木头像马或像驴，拿回来雕成马或驴。
为小说选材也一样，生活中可写的东西很多，首先要选感人的，好玩的故事作为材料来写比较容易一些。你也许会说，看作家作品中的故事，生活中看来很平淡，怎么到了作家笔下就那么让人震撼呢。咱还得说选木头，如果你想雕龙，选一块儿方方正正的木头未尝不可，不就是多费点儿心思和力气。如果找一块儿有点儿龙模样的木头雕刻起来相对会轻松一些。如果能把平凡小事写成精品，能把看着像马的木头雕刻成龙，我想没有三把刀子两把攮子的真功夫那是不可能的。
说到选材不得不说材质，材质的好坏决定着作品的成败。选木雕龙，首先木质要上乘，经得起摔打，不怕风雨侵蚀，不畏岁月的磨砺。有了上等材料，再加上精雕细琢的真功夫，这样的作品才受欢迎，才能永恒不朽。这就是说，写小说选题立意相当重要，那是小说的灵魂所在。
再说材料的来源。有人常抱怨没东西可写，其实生活中写作的素材很广：电视、报纸、网络，也可把亲耳听到的，亲眼看到的，发生在身边的故事整理成作品。我的小说苦寻就是从电视上找到的灵感。当时，我看了一期鉴宝节目，台上一位中年男人拿一个茶托请专家鉴定，专家鉴定为真品后，主持人请持宝人说说宝贝的来历。持宝人说，这个茶托是传家之宝，不知道传了多少代，当初是茶托和茶盏成套的，祖爷爷外出经商时带走了上面的茶盏，剩下了下面的茶托。从此祖爷爷一走杳无音讯，茶盏下落不明。听完这个故事我感觉很好，就想把这个故事写成小说，经过一段时间的沉淀，完成了小说苦寻。
选好了材料下一步就是为小说支框架，也就是构思。小说框架就像搭房子支钢筋水泥结构一样，先支架子再灌水泥；也如画一棵大树，先画上树的枝干，然后再画树叶。结构要安排的合理，脉络要清晰，还要看上去粗壮结实。搭好了结构，然后找切入点，就是从哪儿下手动笔，角度要新颖出彩，这样才能抓人眼球。我为小说苦寻铺设了一明一暗两条线，以寻宝为“明线”以大学生承美走向社会找工作，找爱情、友情为“暗线”两条线互不缠绕，同时平行进行。我这样构建小说框架“明线”增添了阅读兴趣，读者在阅读中体悟“暗线”感悟生活的本质。
然后说人物。写小说离不开人物，人物是小说的心脏，一刻也不能停止跳动。人物要写活，灵动起来，立体起来，让读者一下子能记住那个人物的样子，这就达到了目的。人物的描写很要功力，不在于笔墨的多少，也许简短几笔，一个活灵活现的人物跃然纸上，灵动了起来。对于人物的描写，我认为主要是观察，根据人物的个性特点去塑造。比如，小说苦寻中的赵侠，她是一个个性张扬，侠肝义胆的女孩子，所以她的动作、语言要与她的性格相吻合。
我顺便说一下小说中的人物命名，小说中的人物都要有自己的名字，起名是根据人物的性格或需要来命名的。比如张承美，意思是继承传统的美德；崔易哲，寓意性格脆弱，容易折断的意思；马子腾，父亲是高官，示意儿子将来飞黄腾达；刘震生好理解，地震之年出生的。
再说故事。小说中的故事就像一个人的主动脉，它像一条奔腾不息的小河，一直涌动，不能停留，还要有跌宕起伏。故事要好看、好玩，要吸引读者阅读的欲望。小说再好，至少要让人看下去，读者不想看，或是读了两页就不想再往下读了，那就说明小说写的失败。
小说写的好看，主要在悬念的设置和情节的布控。小说的悬念来自一个个铺垫，故事开头的铺垫就像向读者抛去的一个彩球，读者一下子接住了彩球，就算中了作者的圈套，让读者跟随作者的笔走。这里需要注意的是故事节奏，节奏过快，让读者喘不过气来，节奏太慢，容易半路丢了读者。节奏的把握，人物出场的次序，故事的起伏，如何掀起高潮，充分体现出一个作者对小说的驾驭能力。还需要说的就是故事要完整，要对读者有一个圆满的交待。小说结尾就像一个即将结束演出的舞蹈演员，疯狂地旋转了几圈之后，以一个漂亮的卧鱼儿姿式谢幕一样甩出一个亮点来。
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写小说是个苦力活，有人戏说，想减肥就写小说。我写小说不为减肥，也不怕苦，因为我在苦中寻找到了快乐。
以上是我的一点创作体会，如有不足不妥之处，误导作者之嫌，请广大文友斧正，多交流，共提高。